なぜゆかり先生は大阪に危機を感じたのか？/タイムラグによる道標効果

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2009.02.14 Saturday | posted by スポンサードリンク

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なぜゆかり先生は大阪に危機を感じたのか？/タイムラグによる道標効果

JUGEMテーマ：漫画/アニメ

■はじめに

どうも、今回は久しぶりの長文です。
例によって思い込みと曲解によって書かれてますよ。
今回も「あずまんが大王」ついて取り上げました。
「また、それか」とか言われそうですが。
俺大好きなんだろうなぁ、コレ。

▲もう、取り上げるのも4、5回目かな？

■大阪への「危機感」の原因はどこにある？

まず下の4コマを読んで欲しい。

▲クリックで拡大（これ以降も）

この4コマの内容は大阪（1コマ目でドアを開くキャラクター）が、ゆかり先生（1コマ目右下のキャラクター）をフライパンを叩いて起こそうとしたが、間違えて包丁を持ってきてしまったというモノだ。
ここで笑いとなる部分は「大阪が包丁を持ってきてしまった」ということ、そして「ゆかり先生が大阪に対して危機感」を持っている所。
ここで注目してほしいのはゆかり先生の「大阪に対する危機感」。

大阪というキャラクターは当初は天然ボケやおっとり系のキャラクターだったのだが、話数が進むにつれ通常の天然ボケとは違う、異質のキャラクターに変化している。
それが大阪のキャラを構成する大きな部分となっているモノ、「何をするか分らない女」/「どことない危機感を持つ女」というキャラ特性だ。

「あずまんが大王」内で、まず大阪に対して危機感を持つキャラクターが美浜ちよ。
その例を出してみよう。

▲本当に飛びそうだから困る

ここではちよが大阪に対して「屋上から飛び降りてしまうかもしれない」という「危機感」を持つことになる。
この4コマが大阪に対しての「危機感」を初めて読者も表すことになる。
そしてこれが大阪のキャラ特性の分岐点ともなる重要な4コマとなる。

しかし、ここで疑問に思うことがある。
ここでちよが「飛び降りてしまうかも・・・」という「危機感」をオチに持ってくるのならば、読者も大阪に対してその「危機感」をもっていなければいけない。
さて、その危機感はどこから来るのだろうか？というのが今回の疑問だ。

その「危機感」の原因となる道標効果（読者に対してキャラ特性を伝えるための効果）はどこから来るのだろうか？
もしかしたら大阪の外面にそれを促すモノ配置されているのかもしれない。
今回は大阪の外面に注目して、それを読み解いていきたい。

●ここで言いたい事

大阪に対する「危機感」の正体はなんだろう？
もし、その「危機感」がキャラクターの外面にあるのならば、それはどんなものだろう？
というのが今回のお題。

■読者のキャラクターへの視線

さて、大阪の外面に対して言及する前に「読者がどのようにしてキャラクターを読むのか？」という点に注目しなければならない。
作家側とすれば読者がどのようにしてキャラクターを読むのかということに着目してマンガを制作しているため、読者側の視線等を念頭に置かなければいけないのだ。

「キャラクターをどのようにして読むのか？」というのは、そのまま「マンガをどのようにして読むのか？」ということに繋がってくる。
マンガ内の「キャラクターを読む」ということは「マンガを読む」ということであり、その読み方（読者の視線等）を考えてみれば、自然に読者のキャラクターの読み方も分かってくるだろう。

それでは読者は「マンガをどのようにして読むのか？」という点を考察していこう。
ここでは読者の視線（＝どのような視線の動きでマンガを読むのか？）に注目。

マンガというのは基本的に右上から左下へ物語が流れていく。
読者も物語を追うため、その右上から左下に視線が動く。
それと同じくマンガの中にある1コマだけを切り取ってみても、原則右上から左下に物語が進行。
それを追うために読者の視線も右上から左下に動くのが自然だ。

▲典型的なマンガの読者視線移動

さて、そのコマの中にいるキャラクターはどのようにして読まれるのか？
コマを読む視線の動きは右上から左下に動く。
そうなるとキャラクターの読み方も強制的に右上から左下、もしくは上から下へとなる。
もしキャラクターが「コマの中にただ立っている」という構図ならば読者の視線はキャラクターの頭から足へと動くのだろう。

▲2秒で描いた

●ここで言いたい事

読者はマンガを右上から左下に読むように、キャラクターも右上から左下へと読む。
（右上から左下への視線移動）

■感情を表すモノ「瞳」

それでは次に大阪のどこに注目すればいいのか考えてみる。
大阪のキャラ特性は「何を考えているのか分らない」というモノだ。
それでは感情や思考を表すパーツを切り取って考察してみれば「危機感」の原因が分かるかもしれない。

前にキャラクターの感情表現の装置として「瞳」を紹介した。
そこで、瞳はキャラクターの感情を最も表すモノだとも説明した。
詳しくはその記事はあまり長くないので是非読んで欲しい。

Link:『前髪で眼が隠れた女の子キャラを考える～少女達の視線と読者の視線～』にちょっと反応してみる

これらの関連記事では感情の発生装置である瞳を隠すことによって（眼鏡、前髪などで）キャラクター感情を閉ざすことができる、よって読者にとってそのキャラクターは「何を考えているか分からない」・「ミステリアス」というような印象を読者に与えることができると言った。

しかしながら大阪には瞳を覆ってしまい、感情を隠す装置である眼鏡や長い前髪もない。
もし大阪にこの瞳による印象操作法が使われているとしたら、考えられるのは1つ。
瞳の「光」だ。

●ここで言いたい事

キャラクターの感情発生装置は「瞳」である。
次の項目は「瞳」の中にある「光」に注目。

■本当に感情の表すモノ「星」

瞳の中にある光は「星」ともいい、ここではその言葉を使おう。

俗に言う「ヤンデレ」というジャンルを思い出して欲しい。
そのジャンルを表現するにあたって簡単な方法がある。
「星」を無くしてしまうことだ。
思い返してみれば「ヤンデレ」と言われるキャラ群は一概にして「瞳」の中の「星」がない。
なぜか読者は「瞳」の中の「星」が無いキャラクターを目にすると、そのキャラ性に「危機感」を覚えてしまう。

ここで前に書いた記事になるけれど下のリンク先を読んで欲しい。

Link:『あずまんが大王より前にこんな絵が出てきた漫画があれば教えてください。』に反応してみる

この記事ではマンガで驚きなどを表す「ぐりぐり目」の考察をしている。
ここではBSマンガ夜話でのマンガコラムニストである夏目房之介さんの発言から「目の星を取り除くと空虚を表現できる」と書いた。
その方法を進化させた結果、目の白一色（黒一色）にすることで「何を考えて分からない」などの表現法を獲得し、「ぐりぐり目」はその表現法の一つとまとめている。

▲「サナギさん」のフユちゃんも派生の一つ（右）

このように「星」を取り除いてしまうことで「空虚感」＝「感情を隠してしまう」ということでる。
つまり感情を表す装置は「瞳」ではなく、その中にある「星」であること。
先ほどは「瞳」は感情発生装置と書いたが、実際は何も入ってない皿にのようなもので実際の感情を表すのは「星」だということだ。

先ほどの「ヤンデレ」は、感情の表す記号＝「星」を取り除いてしまうということで読者に対して、「キャラクターに感情がない」＝「危機感」を表そうとする「道標効果」の結果であると言えるだろう。

●ここで言いたいこと

真に感情を表すのは「星」である。

■タイムラグを利用した道標効果

さて、やっと大阪本体に対して考察に入ることが出来る。
彼女への「危機感」を読み解くためにも、今まで書いてきた読解材料をまとめてみよう。

①読者の視線はキャラクターの右上(上)から左下(下)へと動き、読む
②キャラクターの感情を読むには「瞳」を読むべき
③感情を真に表すのは「星」である
④「星」を操作することで読者に何かしらの「危機感」の道標効果

さあ、ということで材料②から大阪の瞳に注目してみよう。

▲デフォルメされてもホントに何考えてるのかわからん

何も変わった箇所はないが大阪の瞳には他キャラクターとの決定的な差がある。

▲左）大阪/右）美浜ちよ

ここで注目してほしいのは、材料③で示した「星」の位置だ。
大阪の星は瞳の左下に、ちよの星は瞳の上部にある。
さて、この違いが材料④で示した星の操作による「危機感」の道標効果を表すことができるのだろうか？
ここで材料①である「読者の視線は右上(上)から左下(下)」の原則を使おう。
読者は彼女たちの瞳を読むときに下のような視線移動となる。
二人の差を分かりやすいように単純化して、切り取ってみる。

▲瞳の特徴を切り取り/赤線が読者視線

ここで注目したいのは大阪の星とちよの星を目にする時間に少しの時間差があることだ。
読者の視線移動から考えると、わずかばかりだが星に出会うまでに若干のライムラグ。
この微小のタイムラグが大阪に対する「危機感」の正体ではないかと思う。

▲大阪の方が「星」を目にするまで時間が必要

感情を表すべき記号である「星」が、本来は他キャラクターのように「上」にあるべきであるのに、大阪は「星」は「左下」にある。
キャラクターの感情を読もうと瞳を読んだ読者が、他キャラクターの場合は視線移動の関係から始めから感情記号の「星」読むことができるのに対して、大阪の場合は最後の方になって『やっと』目にすることができる。
この「ズレ」こそが「危機感」の道標効果と考える。

大阪の瞳を目にした読者にしてみれば、始めに感情記号の「星」を確認することが出来ないので、「あれ？このキャラクター他と違って感情がないの？」（1）と感じ、そして左下に存在する「星」を読むことでやっと感情を確認できる訳だ。
他キャラクターとの「星」の位置を変えることで、（1）のような道標効果を読者に対して無意識に感じさせ、彼女に対する「どことない危機感」を表現しているのではないか？

これが今回の私的考察の結論だ。

今回の大仮説

大阪の瞳は感情の記号「星」を左下に配置することで、他キャラクターとの時間差が発生
そのタイムラグが彼女への「どことない危機感」の要因の一つとなっている

■まとめ

さて、今回の超トンデモ論理展開私的考察という名の思い込みはいかがだったしょうか？
今回の記事はかなり前から頭の中に置いていて、長く熟成しすぎて腐ってないとないかと心配です。

ずっと大阪の瞳には違和感を感じていたんですよね、はじめて「あずまんが大王」を読んだ時から。
読み解きに本腰をいれたのが何処かで読んだ大阪ＳＳ。
いやぁ、この子ヤンデレがめちゃめちゃ合うぞ、と。
「なんでそんな似合うんだ」→「外面にもそんな兆候があるはずだ」という流れで今に至ります。
この記事を書いたことにより、その違和感を払拭できたので記事の完成度はこれで（自己）満足です。

大阪のキャラクター造形については外面的なものではないですよね。
今回はその要因の一つですね。
ああ、なんてミクロな所をつついてるんだ…。

もし作者が今回の結論のように意識してキャラクターを描いていたら…。
あずまきよひこ先生は記号の達人じゃないかと思いますよ。
でも、マンガは作者が紙面にあるものを全て意識して描くものですからね。
さらにそのキャラクターはマンガの中の核になるものですから、かなり推敲されて作り上げていったんじゃないかなぁ。
うーん、すごい。

さて、今回の結論ですが
「アホの子を描く時は星を左下に！」
これが言いたいことです。
まぁ、明るいバカ系か天然アホ系かによって違いますが。

2008.04.23 Wednesday 00:19 | posted by オークマのお肉

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この記事に対するコメント

ペイントでちょっと星の位置を変えてみたところ、
なるほど。雰囲気が違う。

| 2008/04/26 10:03 PM

瞳の中のハイライト（光）の位置は、
“意志の指向性の現出”を表すものでもありますね。
平面的な「まんがタッチ」の絵、
あるいは熱血系の作品では多くの場合、
光はキャラの視線方向（意志の存在とその表象）
の位置にあります。
読み手は瞳の表情（＝ハイライト）から、直接
そのキャラの“視線”（＝意志の存在）を
感じることが出来ます。

それに対して近年のリアルタッチの絵、
アニメ風の絵柄など、絵をシンボルでなく
「画像」として捉えた作品の場合は
光はあくまで絵柄、「瞳の透明感を示す
反射光・光沢表現」として、視線方向とは
オフセットして描かれている事が多いようです。
（私自身、以前に古い絵柄から変えようと
してこの「ハイライトの位置変更」に挑み、
その事を痛感しましたので）
キャラの意志や感情は、瞳というパーツだけ
ではなく、顔全体や身体の動き・その場の状況まで含めた、「絵全体」を使って表される
ものになります。

比較的平面的でマンガチックな（光＝意志の指向性）
「あずまんが」の中で、ハイライトの位置が
「視線方向からオフセットしている」というのはまさに“視線の不明”、意志は存在してるのだけれど※“どこを向いているのかわからない”状態。
これが不安感・危機感の正体なんでしょうね。

※ハイライトを消した瞳は、意識はあるが「意志の消失」状態として
俗に“レイプ目”などと呼ばれてますね。

ひふみー | 2008/04/27 2:35 PM

コメントありがとうございます。
大手ニュースサイトさんが取り上げてくれたおかげで色んな言説が集まるで嬉しい限りです。

>>ペイントでちょっと星の位置を変えてみたところ、
>>なるほど。雰囲気が違う。

新しい記事で紹介しているのですがaki426さんの所でそれを見事に表してくれているので是非。

>>ひふみーさん
おお！長文ありがとうございます！
読みごたえがありますよ。

自分は「星」を「感情」とかの記号とかと考えていました。
しかし、今回の記事の各所の反応で絵をちゃんと描く人との差がハッキリと出てしまいました。
「星」＝「ハイライト」という思考が欠如してましたよ。
うーん、何か越えられない壁があるもよう。

ひふみーさんの言説はaki426さんの記事と似ています。
やっぱりキャラクターの視線を意識している絵描きの人は「ハイライト」という観念が頭の中に入っているんでしょうね。

様々な反応のおかげで自分の認識不足を痛感させられますよ。
今回の記事は訂正しなきゃいけないかなぁ。

オークマのお肉 | 2008/04/27 4:21 PM

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